過(guò)去有“刀下留人”一說(shuō)，現(xiàn)在有老劉“火下救寶”一遇。
　　老劉是知名的舊書(shū)商，現(xiàn)在的攤位擺在烈士塔對(duì)面“土老碗”餐館旁。作為一名有真材實(shí)學(xué)的老高中生，老劉是真正懂文化的賣(mài)書(shū)人。他的舊書(shū)攤位雖小，卻不管精品孤本，因此吸引了不少知名文化人來(lái)此“淘寶”。我常常會(huì)在此巧遇“同道中人”，一番“掃描”后，每次我們都?xì)g歡喜喜地拎著一大包舊書(shū)滿(mǎn)載而歸。一來(lái)二去，老劉也成為了我們的知心人與好朋友。
　　前不久，我又來(lái)到了老劉的舊書(shū)攤“故地重游”，正和老劉神聊海侃之際，垃圾站張師傅抱來(lái)一堆廢紙準(zhǔn)備點(diǎn)火燒掉，喜歡看報(bào)的老劉怎忍心看他“暴殄天珍”，便立馬竄上去從他手上搶下報(bào)紙。這一翻不要緊，內(nèi)竟藏有兩幅字，老劉急忙把它展開(kāi)，小心地?fù)崞?。?jiàn)狀我也緩步上前，一細(xì)看，不禁眼前一亮，這字乃是當(dāng)代著名書(shū)法家鮑賢倫的墨寶。鮑賢倫現(xiàn)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、隸書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任、浙江省文化廳副廳長(zhǎng)兼省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。他擅長(zhǎng)隸書(shū)創(chuàng)作，此作在筆畫(huà)組織上疏密、大小等細(xì)微變化多端，方正在茂密中見(jiàn)奇巧、靈秀。下筆時(shí)弧直并施，拉長(zhǎng)結(jié)體以取篆勢(shì)，淡化了漢隸最富有標(biāo)志性的破蹀，更接近了它的隸書(shū)母體——秦漢書(shū)簡(jiǎn)。真可謂高古撲掘，豪邁大氣，極具收藏價(jià)值，實(shí)屬難得。
　　自己是文化人，在這個(gè)染缸里浸淫久了，對(duì)書(shū)法亦接觸甚多，可謂一知半解。我個(gè)人理解書(shū)法的大美之源即在秦漢書(shū)簡(jiǎn)之中，比如龍山里耶出土的大量秦漢簡(jiǎn)牘，數(shù)量巨大、樸茂渾穆、瑰麗雄奇、篆隸承替、韻法獨(dú)存。從這些秦漢簡(jiǎn)牘中我看到了書(shū)法藝術(shù)的大美，即宇宙之美、天地之美、自然之美，表現(xiàn)在傳承上為“秦漢文明”正統(tǒng)之美，表現(xiàn)在規(guī)模上為宏闊之美，其藝術(shù)之美與天地精神相往返，與自然精神相暢游，雖深埋地下數(shù)千年之久仍歷久彌新，其大美可謂彪炳千秋！鮑賢倫先生正是深諳此道，其書(shū)法藝術(shù)深得秦漢簡(jiǎn)牘大美之本源。僅從字體來(lái)看，簡(jiǎn)牘是狹長(zhǎng)的條狀物綴連而成，限于狹長(zhǎng)的體勢(shì)，字形無(wú)法左右張擴(kuò)，只好上下伸展。鮑賢倫書(shū)法字勢(shì)頎長(zhǎng)，如窈窕淑女，優(yōu)雅閑靜。這正是秦漢簡(jiǎn)牘的特征。他以一種繼承古人的非凡氣派，又充分展現(xiàn)個(gè)人無(wú)所不為的創(chuàng)造力與想象力，將筆墨賦諸形態(tài)，為隸書(shū)的繼承與創(chuàng)新的完美結(jié)合提供了典范。
　　筆者也收藏有一些書(shū)法藝術(shù)作品，如王羲之與歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)、懷素的草書(shū)、何紹基的碑刻體書(shū)等古賢之作。這些作品雖是后人臨摹的，但因其年代也甚久遠(yuǎn)，起碼在清雍正以前，故也有一定收藏價(jià)值。真跡也有少量，如北宋仁宗年間一品大員田承滿(mǎn)親書(shū)“詩(shī)書(shū)留后，孝悌傳家”等。現(xiàn)代的有黃永玉、沈鵬、譚盾、熊清泉等名人墨寶。
　　收藏是文化人的一種快樂(lè)?，F(xiàn)在，這兩幅即將付之一炬的珍貴墨寶，經(jīng)過(guò)精心裝裱后，就一直懸掛在老劉的書(shū)房里。