19日，89歲高齡的袁雪芬在上海駕鶴，她的一生仿佛就是一部中國越劇發(fā)展史。而她那高潔的藝術(shù)操守，更是令人高山仰止。藝術(shù)界人士無不感慨：這是大師留下的一筆巨大“遺產(chǎn)”。

　　“清清白白做人”
　　1922年，袁雪芬出生于浙江省嵊縣杜山村，父親是一名鄉(xiāng)村教師。熟讀詩書的父親時(shí)常告誡女兒“自輕則后人必輕之”，袁雪芬對此一直銘記于心，入行之后還從中提煉出“清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲”的格言。
　　袁雪芬的辭世，令新老戲迷痛心疾首?！皯蚝?，人品更好”，這是社會(huì)各界對她的評價(jià)。
　　“做人要做好人，戲也要演好戲；先是做人，然后才是演戲。”據(jù)袁雪芬弟子金彩風(fēng)回憶，袁老師生前一直把“清白做人”放在很高的位置。金彩風(fēng)說：“舊時(shí)上海灘，角兒一旦紅了，應(yīng)酬多、誘惑多，但袁老師為人正派，謝絕各種堂會(huì)和應(yīng)酬。這種精神難能可貴，對于今天的戲曲后輩而言，都是值得好好學(xué)習(xí)的。”
　　在上海戲曲界幾乎人人皆知，袁雪芬的性格是“絕不隨波逐流”。舊時(shí)戲曲行當(dāng)時(shí)興女演員“拜干爹、干媽”、唱堂會(huì)，靠各種勢力走紅，袁雪芬不為所動(dòng)，相反，她穿青衣、吃素食，把自己打扮成中年婦女模樣，拒絕各種應(yīng)酬。
　　知情人士回憶，袁雪芬早年還曾拒絕宋美齡等權(quán)貴名人的堂會(huì)邀約，甚至謝絕出演《坐樓殺惜》中的反面角色閻婆惜。直至晚年，她主持上海白玉蘭表演藝術(shù)獎(jiǎng)評選，依然是兩袖清風(fēng)、一派正氣。

　　“認(rèn)認(rèn)真真演戲”
　　1949年，袁雪芬與梅蘭芳、周信芳、程硯秋等作為戲曲界特邀代表出席開國大典。這是對她藝術(shù)生涯的一次肯定。
　　袁雪芬的一生創(chuàng)造了很多個(gè)“第一”。她灌錄過第一張女子越劇唱片，參與拍攝了新中國第一部大型彩色戲曲影片《梁山伯與祝英臺(tái)》；她是“國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目越劇代表性傳承人”、首屆“中國戲劇獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”的獲得者；她是越劇迷心目中永恒的“祝英臺(tái)”“崔鶯鶯”“祥林嫂”……
　　“唱戲，對她來說，就是‘認(rèn)真’二字。”越劇名家傅全香曾回憶，無論大小演出，袁雪芬總是最早一批到后臺(tái)，根本沒有名角的架子。開場前半小時(shí)，她往往是一個(gè)人靜靜地坐在那里，看上去表情凝重。后來，有好奇的晚輩問袁雪芬，才明白原來那是袁老師在醞釀演出情緒。
　　袁雪芬的弟子華怡菁告訴記者，越劇的故事，大多是悲劇，袁老師能恰如其分地把握每個(gè)角色，靠的是認(rèn)真對待每一場戲、每一句唱、每一個(gè)表情。就是這“認(rèn)真”兩個(gè)字，越劇后輩要學(xué)一輩子還不夠。

　　自掏腰包改革越劇
　　“話劇和昆曲，是越劇改革的‘奶娘’?！痹┓疑霸@樣回憶當(dāng)年的改革與創(chuàng)新。
　　上世紀(jì)40年代，上海灘的光怪陸離并沒有令袁雪芬迷失，相反她在中西混雜的文化環(huán)境中，萌生出改革越劇的大膽念頭。她通過觀摩昆曲、京劇、話劇、電影等“偷師”學(xué)藝。她設(shè)想出“運(yùn)用話劇編、導(dǎo)、美、演改造越劇”的宏偉藍(lán)圖，將自己十分之九的薪水拿出來，聘請編導(dǎo)、舞美等，共襄改革之舉。
　　1946年5月，袁雪芬把根據(jù)魯迅名著《祝?！犯木幍摹断榱稚钒嵘显絼∥枧_(tái)，轟動(dòng)一時(shí)，受到田漢、許廣平、歐陽山尊、白楊等進(jìn)步人士的稱贊，被輿論稱為“新越劇的里程碑”。上世紀(jì)80年代，袁雪芬曾賦詩：“堪嘆柳絮隨風(fēng)落，惟愿香雪競爭妍?！辈饺肽耗甑乃廊坏胗浿絼〉母母锱c創(chuàng)新。
　　“此生只為越劇有，質(zhì)本潔來還潔去。”戲迷們把袁雪芬比作一株凌寒開放的梅花，對越劇事業(yè)矢志不渝、一往情深。