從《金子》到《李亞仙》，三度梅花獎得主、重慶市川劇院院長沈鐵梅說“傳統(tǒng)戲劇有市場，也有未來”。自1997年首演以來，《金子》已在國內(nèi)外演出了500多場，川劇也成為世界各地演出商熱衷邀請的演出項目。

　　四十年艱難從藝路
　　出生在京劇世家的沈鐵梅3歲能唱京劇段子，5歲時可以彈胡琴，13歲那年考進四川省川劇學(xué)校重慶班，23歲首次奪得中國戲劇最高獎——梅花獎。她把多種新唱法融入川劇，被稱為是“川劇聲腔狀元”；開創(chuàng)用交響樂伴奏川劇傳統(tǒng)戲的先河，成為川劇史上舉辦個人交響音樂演唱會第一人；與交響樂團合作，首次將川劇以特別的形式展示給歐洲聽眾，讓原本難懂的“蜀調(diào)川音”贏得各國觀眾的掌聲。
　　1988年，23歲的沈鐵梅來到北京，和全國高手角逐戲曲界最高獎項梅花獎。她住在北京燈市口15元一晚的地下室里，吃的最好的一頓飯才2.8元。但在比賽舞臺上，她卻以精湛的表演轟動全場。奪取梅花獎后的沈鐵梅并沒有一炮而紅，而是又經(jīng)歷了一番挫折。之后七年多的時間里，她演出的機會很少，甚至一度到了沒戲可唱的地步?！澳菐啄昀?，我做過生意，唱過歌，也認真考慮過不干了。但對川劇的熱愛讓我堅持了下來。”
　　終于，沈鐵梅迎來了再次展示自己的機會。1994年，她在成都舉辦了個人川劇演唱會，大獲成功。2000年，她憑借在名劇《金子》中的精湛表演，再獲中國戲劇梅花獎。2011年，她憑借《李亞仙》第三次獲得中國戲劇梅花獎。
　　狂野潑辣的民女金子、單純執(zhí)著的李亞仙、聰慧機敏的貂蟬……沈鐵梅用全部的熱情詮釋著一個個經(jīng)典角色，也探索出傳統(tǒng)戲劇的突圍之路。

《金子》熱演海內(nèi)外的啟示
川劇《金子》根據(jù)曹禺的《原野》改編，原著中的次要人物金子變?yōu)橹鹘牵怯门缘囊暯侵匦略忈尩囊怀霰瘎?，講述了民國初年奇女子金子的波折命運。在表現(xiàn)手法上，《金子》展示了變臉、藏刀、幫腔、吐火、踢眼等川劇絕活。2003年中法文化年期間，《金子》作為中國文化周交流項目的一部分，在法國圖盧茲市演出受到歡迎。此后，法國演出商四赴中國，與劇團洽談協(xié)商，最終決定在法國和瑞士的21個城市舉辦26場演出。
截至目前，《金子》已在法國和瑞士等國內(nèi)外演出500多場，囊括了包括文華大獎在內(nèi)的所有國家級文藝大獎，并成功入選首屆“國家舞臺藝術(shù)精品工程”、文化部首屆“優(yōu)秀保留劇目”。
　　沈鐵梅說：“2007年帶團到法國、瑞士表演川劇《金子》和一些折子戲，受到當?shù)赜^眾熱烈的歡迎。藝術(shù)審美情趣與中國迥異的歐洲觀眾能夠接受我們這么古老的川劇藝術(shù)，讓人意外，也給了我很大啟發(fā)?！边@次訪問演出讓她感到了個性和特色對于一個劇種，甚至對于中國傳統(tǒng)文化的重要性，要保留劇種的創(chuàng)作過程和自身規(guī)律，然后注入新的現(xiàn)代審美，讓現(xiàn)代與傳統(tǒng)接軌。
　　川劇《李亞仙》是重慶市川劇院傾力打造的又一精品力作。唱腔將以本體高腔為主，以昆、燈為基調(diào)，藝術(shù)風(fēng)格上大雅大俗、悲喜相交，為觀眾呈現(xiàn)出一個古典、唯美的舞臺。在把川劇傳統(tǒng)名劇《繡襦記》改編為《李亞仙》時，沈鐵梅和同事們一改傳統(tǒng)戲曲慣用的“大團圓”結(jié)局，將其大膽變成悲劇，增強了藝術(shù)感染力。
　　沈鐵梅說，這臺戲在上海、南京、重慶等地的大學(xué)演出，大學(xué)生非常喜歡。無私的情感是這部戲最打動人的地方。書生鄭元和為了愛背叛家教門規(guī)，放棄功名，淪為乞丐在所不惜；歌妓李亞仙為了愛不惜刺目毀容，勸學(xué)勵志。這種無私的愛，希望能夠喚起今天的人們對情感的真誠回歸。

　　傳統(tǒng)戲劇也有現(xiàn)代舞臺
　　在傳統(tǒng)戲劇普遍陷入生存困境時，《金子》卻閃出了不同尋常的光亮，這指引著傳統(tǒng)戲劇的突圍之道。
　　沈鐵梅說，弘揚民族戲曲尤其是地方劇種，首先應(yīng)該是傳承，保留戲曲地方特點和自身規(guī)律，其次是把現(xiàn)代審美注入傳統(tǒng)文化，使傳統(tǒng)戲曲走向世界，受到更多觀眾的歡迎和欣賞。比如人們常說川劇土氣，因為演唱是川言蜀語，鑼鼓配樂也不如京劇那么豐富，沈鐵梅對川劇的聲腔進行了創(chuàng)新，“不能一味求‘高’，并不好聽。我借鑒其他戲曲的吐字方法，讓高腔高而不乏柔美，富于變化讓人感覺優(yōu)美動聽。”
　　“其實包括川劇的傳統(tǒng)戲劇非常時尚和前衛(wèi)，比如時空轉(zhuǎn)換，大跨一步，鑼鼓一敲就到了千里之外，多么寫意，多么時尚。我們在一些大學(xué)演出時，一臺《金子》演下來有上百次掌聲，都來自年輕的觀眾和大學(xué)生，他們能懂川劇。這說明傳統(tǒng)戲劇未來大有希望，絕對不是‘博物館藝術(shù)’?！鄙蜩F梅說。
　　沈鐵梅表示，傳統(tǒng)戲劇也有現(xiàn)代舞臺，傳統(tǒng)戲劇工作者要大力創(chuàng)新，為傳統(tǒng)戲劇注入更多活力和生命力，傳統(tǒng)文化就能世世代代傳承下去。